内容摘要：作者：李欣泽  杨晓林作为《爱情神话》的平行篇，海派电影新作《好东西》延续了前作俏皮幽默的风格，以“女性觉醒”为故事基点，通过日常化的新写实叙事策略、别出心裁的情感关系设置、贴近当下的观点碰撞，关注女

　　作者：李欣泽  杨晓林

　　作为《爱情神话》的好东平行篇，海派电影新作《好东西》延续了前作俏皮幽默的西新写实新面风格，以“女性觉醒”为故事基点，电影当代都市通过日常化的呈现新写实叙事策略、别出心裁的青年情感情感关系设置、贴近当下的生活观点碰撞，关注女性的好东生活状态，探讨了当代城市青年人的西新写实新面情感生活以及面临的新挑战与新活法。

　　新写实电影源于新写实小说，电影当代都市侧重于还原“原生态生活”，呈现主张作者情感的青年情感“零度”介入，淡化矛盾冲突，生活毛举细务，好东表现生活琐事和生命本相。西新写实新面小人物成为作品的电影当代都市重心，即主角不一定是振臂高呼的英雄或拯救世界的勇士，还可以是平凡世界中操劳忙碌的凡夫俗子。

　　作为新写实电影，笔者认为，《好东西》的生活流叙事方式有点类似1999年上映的日本电影《我的邻居山田君》，意趣万千而又温情脉脉。影片所及，皆为小波澜、小冲突：“六边形战士”王铁梅携女搬家、找到新工作，骑平衡车解救了“大人妹”小叶；小叶带娃、给小女孩听录制的生活场景中的各种声音；主角五人组吃“剩饭”的“饭桌戏”；人间清醒“小孩姐”王茉莉学打鼓、王铁梅请乐队成员吃饭；王铁梅和小马暗生情愫，前夫和小马餐桌上进行男子气概比拼；王茉莉演出成功，并最终确认自己最喜欢的还是写作，等等，由函矢相攻到弓矢相济，可谓风乍起，吹皱一池水，无波不微。

　　影片用“由强返弱”的散文式结构，淡化起承转合，不同于强矛盾强情节的故事讲述，通过“熟悉的陌生化”展示日常和琐杂，返璞归真，认真摹写女性生存状态，惊艳且不同流俗。

　　该片在喜剧外衣包裹之下，深刻探讨单亲、单身等社会话题，展现都市青年的生存状态、情感关系，具有社会学层面针砭现实的价值。事事精益求精的全能女性王铁梅和“育友”前夫离婚后，依然保持朋友关系；鼓手小马和铁梅前夫“吃醋争宠”的场景令人忍俊不禁。小叶因原生家庭影响从小就有些“缺爱”，一度像“恋爱脑”，对“博爱”的精英男士小胡快乐“倒贴”。面对小胡不负责任的坦白，她假装自己是单亲妈妈来掩饰内心的脆弱。人物关系可谓盘根错节、机杼别出。

　　《好东西》赓续小说《围城》调侃戏谑体语言风格，通过吐槽大会式的对白，“内涵”他人之失，有时又像小品和相声的大屏化，如“追忆过去是油腻的开始”“我这个爱情的障碍”“熬夜保护眼睛呢”“要给年轻人机会”等台词。年轻人正面开展辩论，精准触及亲密关系，同时表现了原生家庭、教育制度、代际关系、身份认同、社会期待等对每个人的影响，赢得了年轻观众特别是女性观众善意的或“心领神会”的笑。

　　总之，电影《好东西》聚焦女性间的守望相助，生动呈现了当代女性战胜内心脆弱、解放心灵枷锁、探讨健康快乐成长的“一出好戏”。片名“好东西”是小叶口中“能让人开心的东西”，亦是女性内心觉醒后的自爱自珍，昭示女性应勇敢认识自我，努力实现成长和突破，成为更好的自己。

　　（作者系太原师范学院硕士研究生，同济大学电影研究所所长）

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